1. Artikel
  4. Lesezeit ca. 36 Minuten

Genesis – Tales From The Night Ride – BBC Session Hintergrundbericht

In diesem exklusiven Feature spricht der ehemalige BBC-Produzent Alec Reid darüber, wie er Genesis kennenlernte und ihnen die Möglichkeit gab, ihre Musik aufzunehmen, damit sie zum ersten Mal von einem großen Publikum gehört werden konnte.

Dieser Artikel erschien am 27. März 2023 auf der offiziellen Website von Anthony Phillips. Autor und Recherche des Original-Artikels: Jonathan Dann, übersetzt und hier veröffentlicht mit freundlicher Genehmigung.

Es ist mittlerweile bekannt, dass Genesis im Februar 1970 ihre erste BBC-Radiosession für die Sendung ‚Night Ride‘ aufnahmen. Drei Songs der Session wurden zuletzt offiziell auf BBC Broadcasts veröffentlicht. Aber die vollständige Geschichte, wie die Band die Gelegenheit bekam, eine solche Session zu machen, und wie deren Aufnahme überlebte, wurde bis jetzt nicht erzählt. In diesem exklusiven Feature spricht der ehemalige BBC-Produzent Alec Reid darüber, wie er Genesis kennenlernte und ihnen die Möglichkeit verschaffte, dass ihre Musik aufgezeichnet wurde und zum ersten Mal von einem großen Publikum gehört werden konnte.

Zur Einführung in die Geschichte sollte erklärt werden, warum Sessions – die Aufnahmen von Musiknummern in den BBC-Studios für die Ausstrahlung im Programm – damals ein fester Bestandteil der Sendungen von Radio One und Radio Two waren. Die Notwendigkeit, Sessions für BBC-Programme aufzunehmen, ergab sich aus der sogenannten „Needletime“, also der Anzahl von Stunden an Musik kommerzieller Schallplatten, die die BBC und andere Sender pro Tag übertragen durften. Der Zeitrahmen wurde durch die Rechtegesellschaft Phonographic Performance Ltd (PPL) zugewiesen, die mit der Musikergewerkschaft eine Vereinbarung über die verfügbare Stundenzahl hatte. Als Radio One am 30. September 1967 mit dem Sendebetrieb begann, hatte nur das von Tony Blackburn moderierte Frühstücksprogramm 100 Prozent Needletime. Alle anderen Sendungen mussten ihre Zeit mit einer Mischung aus Schallplatten- und Studioaufnahmen füllen, und erst in den späten 1980er Jahren wurde die Needletime endgültig abgeschafft.

Eine kleine Anzahl von Produzenten, Technikern und Moderatoren der BBC nutzten die Zeitgrenze und die Aufnahmetätigkeiten der BBC, um Programm zu machen, das auf Session-Aufnahmen der neuesten Bands basierte, von denen einige noch nicht mal eine erste Platte veröffentlicht hatten. Als Genesis ihre Session für ‚Night Ride‘ aufnahmen, hatten nur wenige Leute von ihnen gehört, und es gab natürlich kein Internet oder soziale Medien, über die man sie hätte entdecken können. Die Band hatte zu diesem Zeitpunkt bereits ihre ersten Auftritte absolviert, aber die Besucherzahlen waren spärlich. Bei einem Konzert bestand das Publikum aus nur eine einzige Person, was Peter Gabriel veranlasste, nach den ersten beiden Liedern zu fragen, ob es irgendwelche Wünsche gäbe! Aber durch das Aufzeichnen der Session konnte die Band beachtlich mehr Publikum erreichen, das so die Möglichkeit bekam, zu hören, was sie tatsächlich machten. In dieser Hinsicht kann die Bedeutung für eine Band wie Genesis, eine solche Session für ein BBC-Programm aufzunehmen, gar nicht hoch genug bewertet werden. Zu dieser Zeit war jede Session als Ereignis gedacht – als einmalig im Nachtprogramm.

Es gab in der Regel zwei Möglichkeiten, wie eine Band an das Aufnehmen einer Session für das BBC-Programm kommen konnte. Die erste war, eine Bewerbung für ein Vorspielen einzureichen. Bei Erfolg wurde sie zu einem Termin in ein BBC-Studio eingeladen, wo sie etwa 45 Minuten Zeit hatte, um drei Songs für das eigentliche Vorspielen aufzunehmen. Die Musik wurde dann ohne Angabe der Identität der Künstler einem Produzentengremium vorgespielt, das die Qualität sowie die potenzielle Eignung für das BBC-Radioprogramm bewertete. Die andere Möglichkeit bestand darin, dass ein Programmproduzent einen Künstler fand, den er für eine Sendung geeignet hielt, und für eine Sessionaufnahme buchte. Die wurde dann als Probesendung anstelle eines Vorspielens gesehen, die zwar öffentlich übertragen wurde, aber immer noch der Beurteilung des Produktionsgremiums unterlag. In beiden Fällen fasste das Gremium eine Meinung über den Künstler und gab je nach dem ein „Ja“ oder „Nein“ ab. War das Gremium einverstanden und erteilte eine Freigabe, wurde die Band in das Verzeichnis der für BBC-Programme möglichen Künstler aufgenommen.

Aus den Protokollen der Jury geht hervor, dass sie sich oft sehr direkt über das Gehörte äußerten. Einige Bands wurden mit Begeisterung aufgenommen (Deep Purple zum Beispiel waren eine „glänzende und talentierte Gruppe“ und „sehr angenehm und aufregend anzuhören“), während anderen nur durchschnittliche Beurteilungen bekamen (Van Der Graaf Generator wurden als „musikalisch – den Ton treffend – und todlangweilig“ bezeichnet). Manchmal mussten Künstler, die jetzt noch am Anfang ihrer Karriere standen, später aber weltweiten Erfolg haben sollten, wenig enthusiastische Rückmeldungen entgegennehmen. Zu Elton John zum Beispiel, der sein eigenes Material vortrug, hieß es bemerkenswerterweise, es sei „extrem langweilig gesungen, ohne jegliches Gefühl und mit sehr wenig musikalischem Können“, während ein anderer Produzent erklärte, „ich finde, er schreibt öde Lieder und klingt wie ein Ein-Tasten-Sänger“. Und wenn eine Band Musik spielte, die experimenteller war oder außerhalb der Norm lag, konnte die Reaktion völlig vernichtend ausfallen. In dieser Hinsicht hatten Principal Edward’s Magic Theatre (die damals von Jeremy Ensor gemanagt wurden, der zuvor neben Peter Gabriel eine Hälfte der Rhythmusgruppe bildete von The Spoken Word mit der Sängerin Viv McAuliffe, die später auf God If I Saw Her Now sang) besonders wenig Glück. Die Kommentare des Gremiums zu ihrer Debütsession für ‚Night Ride‘ im Juli 1968 reichten von „unbestreitbar kompetent – aber ich hasse es“ über „den pseudo-östlichen Einfluss finde ich beleidigend“ bis hin zu der Frage eines Produzenten: „Könnte es nicht brauchbar für das pakistanische Programm in Birmingham sein?“

Die Suche nach einer Audition

Im Sommer 1967 hatte Peter Gabriel den BBC-Mitarbeiter Tony Hill Smith zum ersten Mal bei gemeinsamen Freunden getroffen. Die Verbindung kam über Peters Freundin (und spätere erste Ehefrau) Jill Moore zustande, die Tony zusammen mit ihrer Schwester Sally zwei Jahre zuvor während eines Urlaubs in Singapur kennengelernt hatte. Tony erinnert sich an seinen ersten Eindruck von Peter: „Er war sehr ruhig, während wir anderen uns gesellig unterhielten, und als er sich schließlich ein wenig öffnete, kamen diese köstlichsten, gut konstruierten und äußerst fantasievollen Geschichten heraus. Ich hatte noch nie einen Jungen in meinem Alter getroffen, der so viel Talent besaß, die Phantasie anderer anzustoßen, und zwar nicht nur durch den Inhalt der Geschichte, sondern auch durch die Stimme(n) und die Art des Erzählens. Und das in der Erscheinung von jemandem, der kaum mutig genug war, ‚Hallo‘ zu sagen.“ Peter blieb in Kontakt mit Tony, der seinen frühen Ehrgeiz, Offizier in der Royal Navy zu werden, aufgegeben hatte und stattdessen bei der BBC arbeitete. Er begann als Angestellter in der Gramophone Library (dem Archiv kommerzieller Musikaufnahmen für die Verwendung im Programm), dem ersten Schritt einer Karriere, von dem man annahm, dass sie ihn zu einem Radioproduzenten machen würde.

Nach der Veröffentlichung des Albums From Genesis To Revelation im März 1969 bemühte sich Peter Gabriel, das Interesse von Agenten und Veranstaltern zu wecken, damit die Band ihre ersten Auftritte bekam. Der Band einen Auftritt in einer BBC-Radiosendung zu verschaffen, war ein weiterer Weg, den er erkundete. Da Genesis jedoch noch keinen Kontakt zu einem Produzenten hatte, der sie für geeignet halten und zur Aufnahmesession für eine Sendung buchen konnte, mussten sie den Weg über eine Bewerbung gehen, um zu sehen, ob ihnen ein Vorspielen gewährt werden würde. Zu diesem Zweck rief Peter am 17. April 1969 bei der BBC an und wurde mit der Abteilung für die Buchung von Unterhaltungssendungen verbunden, die sich bereit erklärte, ihm am nächsten Tag das erforderliche Antragsformular zu schicken. Peter sah sich beim Ausfüllen des Formulars mit einigen Herausforderungen konfrontiert. Nicht zuletzt die Tatsache, dass die Band zu diesem Zeitpunkt offiziell noch keinen Namen hatte, war ein Problem. Er hatte keine andere Wahl, als „Nameless“ bei  „vollständiger Namen des Orchesters oder der Gruppe“ anzugeben und hinzuzufügen, dass man sie kannte als „From Genesis To Revelation“. Peter schreib auch, dass die Band zu diesem Zeitpunkt seit anderthalb Jahren existierte, und musste dann die Details ihrer letzten drei Auftritte angeben. Das war problematisch, da die Band zu diesem Zeitpunkt noch keine Auftritte absolviert hatte, also schrieb er, dass er „Einzelheiten zu künftigen Auftritten später im Mai“ nennen könne. Schließlich auf die Frage, welche Art von Musik die Gruppe mache, notierte er: „Hoffentlich unsere eigene – wir spielen nur unsere eigenen Kompositionen“, bevor er in Klammern hinzufügte: „Wenn Sie Zeit haben, es sich anzuhören, die LP deckt den größten Teil unseres ‚Pop‘-Stils ab“. Nach dem Unterschreiben des Formulars am 28. April und dem Zurückschicken an die BBC, wartete Peter auf das Ergebnis seiner Bewerbung.

Als das Formular bei Light Entertainment Booking eintraf, bemerkte man schnell eine Unstimmigkeit in den von Peter gemachten Angaben – nämlich, dass die Band zwar seit 18 Monaten existierte, aber noch keinen einzigen Live-Auftritt absolviert hatte. Ein BBC-Mitarbeiter markierte beide Einträge auf dem Formular mit Sternchen, begann seinen handschriftlichen Vermerk mit „Das ist nicht konsistent…“ und kreuzte das Kästchen neben „Vorspielen nicht gerechtfertigt“ an. Im Ergebnis erhielt Peter eine ordentliche Antwort der BBC, in der ihm mitgeteilt wurde, dass aufgrund fehlender professioneller Erfahrung als Live-Act die Bewerbung für ein Vorspielen nicht erfolgreich sei, und nur Gruppen mit angemessener Erfahrung in Betracht kämen. In dem Schreiben hieß es weiter, dass sobald die Band ihre Auftritte gespielt habe, die für den Sommer vorgesehen seien, sich Peter erneut in Verbindung setzen könne, um die Situation dann zu überprüften. Das war ein hilfreicher Ratschlag, aber die Absage bedeutete, dass die Türen zu den BBC Studios für Genesis – zumindest vorläufig – fest verschlossen blieben.

Der Mann bei der BBC

Alec Reid wurde schließlich der Mann, der Genesis diese Türen öffnen sollte. Er hatte im Alter von 18 Jahren als Praktikant bei der BBC angefangen. Er erinnert sich an den Beginn seiner Karriere: „Ich hatte den Ehrgeiz, Studiomanager oder Tontechniker zu werden, also den Ton für Sendungen zu mischen, die Klangbalance zu halten und Soundeffekte zu machen. Der normale Karriereverlauf hätte mich mit 26 oder 27 Jahren dazu gebracht, tatsächlich wurde ich mit 19 Jahren Studioleiter, was mir dann andere Möglichkeiten eröffnete. Der nächste Schritt war, Produzent zu werden. Als ich 21 oder 22 Jahre alt war, arbeitete ich neben meiner Vollzeittätigkeit als Studioleiter auch ein wenig bei Sendungen mit – ich machte Kunstkritiken für ‚Roundabout‘ im alten ‚Light Programme‘. Es waren Drei-Minuten-Kritiken über Filme, Theater und so weiter; ich war eine Person, die nichts über Kunst wusste, aber das war das einzige Thema, das sie nicht abgedeckt oder einen Vertrag für hatten. Also suchte ich mir die abseitigsten Ausstellungen heraus, die ich finden konnte, mit Themen wie amerikanische naive Malerei oder so; Themen, über die auch sonst niemand etwas wusste! Mit der Kombination aus einem Blick in die Programmhefte und in die  Ausstellung selbst konnte man sich ziemlich einfach durch die drei Minuten mogeln.“

Ende 1968 hatte Alec dann Tony Hill Smith kennengelernt. Keiner der beiden kann sich an die genauen Umstände ihres ersten Treffens erinnern, sicher ist jedoch, dass sie ins Gespräch kamen und über das Schreiben von Songs redeten. Alec erinnert sich: „Tony erwähnte, dass er eine Menge Songs geschrieben habe, und ich sagte, wenn du willst, können wir in ein Studio gehen und sie auf Band aufnehmen. Ich glaube, er war schon im Studio, bevor der Satz zu Ende war! Er sagte, was er wirklich machen wolle, seien Gesangsarrangements. Er hatte eine Menge Ideen für Gesangsarrangements zu Songs, aber er brauchte noch  Sänger.“ Für die Aufnahme der Demos engagierte Tony seinen Gram Library-Kollegen John Mulcahy-Morgan, der in einer Semi-Profi-Rockband namens Free Expression sang und auch Schlagzeug spielte. Der Sänger der Gruppe war Johns Freund Geoff Ramseyer, der ebenfalls eingeladen wurde. Alec war zu dieser Zeit Vorsitzender der Ariel Theatre Group der BBC und hatte Gabrielle Field (die damals als Sekretärin beim BBC World Service arbeitete) in einer der Produktionen singen gehört, so dass er sie als Backgroundsängerin für die Aufnahme vorschlagen konnte. Gabrielle wiederum brachte ihre beste Freundin Kathy Manuell mit, und zu fünft gingen sie im Dezember 1968 in ein BBC-Studio, um Demo-Versionen von zwei von Tonys Songs zu machen. Die Ergebnisse klangen vielversprechend und Tony schlug vor, dass sie eine Gruppe gründen sollten, die den Namen Design tragen sollte. Einige Wochen später, im Februar 1969, stieß Barry Johnston, der als Songschreiber bei der Beatles-Firma Apple Publishing unter Vertrag stand, zur Band und Design begann, ihr Repertoire zu entwickeln.

Etwa zur gleichen Zeit erhielt Alec ein sogenanntes Attachment. Dies ist eine Vereinbarung, die es ihm ermöglichte, für eine bestimmte Zeit in einem anderen Bereich der BBC zu arbeiten. Seine neue Aufgabe war die eines Network Directors in der Abteilung Television Presentation, die damals im Television Centre in West London angesiedelt war. Alec arbeitete an der BBC2-Kunstsendung ‚Late Night Line-Up‘ und war auch dafür verantwortlich, dass die Bilder des ersten Mondspaziergangs in Europa gesendet wurden. „Ich saß buchstäblich im internationalen Kontrollraum und habe den Platz 24 Stunden lang nicht verlassen“, erinnert er sich. „Alle anderen waren so fasziniert, dass niemand daran dachte, mich abzulösen, und ich wäre sowieso nicht gegangen. Es war eine große Sachedamals.“

In der Zwischenzeit, im Sommer 1969, waren sich die Mitglieder von Genesis nicht sicher, wie es mit der Band weitergehen sollte, nachdem ihre Zusammenarbeit mit Jonathan King zu Ende gegangen war. Ant erinnert sich: „Im Wesentlichten fuhren wir, nachdem wir Mitte Juni unseren Schulabschluss gemacht hatten, zu David Thomas‘ Eltern nach South Warnborough, Hampshire, und verbrachten dort eine Woche oder so. Dort waren wir auch länger in dem Jahr gewesen, bevor wir From Genesis To Revelation machten. Wir hatten dort ein oder zwei wirklich deprimierende Wochen, an deren Ende ich Silver Song schrieb und John Silver dann abreiste, um zur Universität zu gehen. Er war also im Grunde genommen Anfang des Sommers raus und von da an hatten wir entweder keinen Schlagzeuger oder waren mit endlosen Auditions für Schlagzeugerbeschäftigt.“

Nach der Zeit in South Warnborough zog die Band weiter zu Ant’s Familie nach Send, solange seine Eltern im Urlaub waren. Zu dieser Zeit beschloss Peter, sich mit Tony Hill Smith in Verbindung zu setzen und ihn zu bitten, sich die Band anzuhören und ihnen Ratschläge zu geben, was sie als nächstes tun sollten. Tony erinnert sich: „Eines Tages rief Peter an und sagte, dass sich seine Gruppe fragte, ob es sich lohne, weiterzumachen, und ob ich nicht zu ihnen kommen könnte, um zu sehen, ob ich irgendwelche Ideen hätte. Es wurde schnell klar, dass sie an einem Wendepunkt in ihrem musikalischen Leben standen: weitermachen oder aufhören und sich anderen Aktivitäten zuwenden.“Als Tony die Band spielen hörte, war er beeindruckt und wollte ihnen unbedingt die dringend nötigte Ermutigung geben, was eine große Hilfe war. Ant erinnert sich: „Tony war ein bisschen eigenwillig, lief immer mit einer Krawatte rum wie der Schauspieler David Niven, war aber ein toller Kerl und sehr positiv. Wir dachten die ganze Zeit, ‚machen wir weiter oder hören wir auf?‘ und hofften, dass ein Wunder geschehe, und dieser Mann hat uns immer ermutigt.“ Es schien, dass der beste Weg, um das Interesse von Agenten und Plattenfirmen an der Band zu wecken, ein Demotape mit neuem Material wäre, das dann an relevante Stellen geschickt werden konnte. Und dafür kannte Tony genau den Mann, der helfen konnte. Alec erinnert sich: „Tony setzte sich mit uns in Verbindung und sagte, da sei eine andere Gruppe, die ein Demoband aufnehmen wolle,namens Genesis…“

Das Treffen mit Genesis

Alec konnte sich bei der BBC eine Aufnahmeausrüstung leihen und fuhr zusammen mit Tony nach Send. Er erinnert sich: „Das erste Mal, dass ich Genesis traf, war bei Arbeiten für ein Demo im Haus einer ihrer Eltern, das mit mozifizierte PA-Ausrüstung aufgenommen wurde. Es war eine einfache Anlage, bei der man einfach Mikrofone aufstellte und das Ganze dann direkt aufs Band kam.“ Alec glaubt, dass die entstandende Aufnahme möglicherweise in Mono war und ausschließlich für die Band gemacht wurde: „Ich denke nicht, dass ich die Aufnahme jemals hatte, ich machte das für sie – bin hin und nahm das nur so aus Spaß auf.“ Es wird vermutet, dass auf dem Band eine frühe Version von Stagnationenthalten war, das aus der langen Gruppenkomposition The Movement entwickelt worden war – Ant erinnert sich an einige Teile, die stark von dem Family-Song The Weavers Answerbeeinflusst waren, und dass Tony Banks einen kleinen Schock bekam, als er sie anleitete. Ebenfalls enthalten war eine Bandversion von Ant’s Song Stranger, das die anderen ‚Strangler‘ nannten, da Ant Schwierigkeiten hatte, die hohen Töne im Mittelteil zu treffen! Leider gilt dieses frühe Demo der Band heute als verschollen.

Ein paar Wochen später traf Alec die Band wieder, als sie im August 1969 in den Regent Sound Studios in der Tottenham Court Road in London ein weiteres Demo mit vier ihrer neuen Songs aufnahmen. Zwei der Songs aus dieser Session (Going Out To Get You und eine frühe Version von Dusk, damals noch Familygenannt) wurden von dem mit der Band befreundeten Brian Roberts aufgenommen und abgemischt, während Alec die beiden anderen Stücke, Demo-Versionen von White Mountain und Pacidy, aufnahm und mischte. Zu den Mitgliedern von Genesis gesellten sich bei den Aufnahmen der neue Schlagzeuger John Mayhew sowie Tony Hill Smith und Barry Johnston von Design, die für die Stücke Gesang und Tamburin beisteuerten.

Im Gegensatz zu den Aufnahmen in Send verfügte Regent Sound über zwei 4-Spur-Maschinen, so dass die Songs Overdubs bekommen konnten und die endgültige Abmischung der Tracks in Stereo sein würde. Die Möglichkeit zu haben, mit einer Aufnahmetechnik zu arbeiten, die damals bei der BBC noch nicht benutzt wurde, war ein interessantes Vorhaben, wie sich Alec erinnert: „Es war das erste Mal, dass ich mit Mehrspurtechnik arbeitete. Es war noch ein anderer Toningenieur dabei, und ich glaube, ich habe zwei Tracks aufgenommen, und der andere hat zwei Tracks aufgenommen, weil die Session nur eine Nacht lang ging. Ich bin mir nicht sicher, ob ich mit dem Sound, den wir rausbekamen, zufrieden war – der Sound war in Ordnung, aber die Balance war etwas seltsam, weil man bei der Arbeit mit 4 Spuren im Wesentlichen 2 Blöcke festlegt, dann wieder 2, so dass man effektiv eine Schicht Stereosound hat und dann eine weitere Schicht drüberlegt. Jede Entscheidung, die man traf, stand dann fest. Aber es war eine interessante Session, und ich machte das aus Spaß. Kein Zweifel, dass sie es sehr ernst genommen haben!“ Die Versionen von Going Out To Get You und Duskaus dieser Session wurden 1998 auf Archive 1967-75 veröffentlicht.

Die Teilnahme an ‚Night Ride‘

Etwa zur gleichen Zeit, als er bei Regent Sound arbeitete, erhielt Alec die Möglichkeit, sich für eine neue Stelle in einer Abteilung von BBC Radio zu bewerben: „Ich hatte mich für eine Stelle bei der damaligen Sound Archive Production Unit beworben, deren Aufgabe es war, Programme auf der Grundlage von Archivmaterial zu produzieren. Dazu gehörte auch die Sendung ‚Night Ride‘, und ich hatte mich speziell für sie beworben. Ich wurde zunächst abgelehnt, aber gebeten, es im folgenden Jahr wieder zu versuchen; ich bewarb mich dann in der Zeit, in der ich bei Television Presentation war, und wurde angenommen und ging direkt von dort in die ‚Night Ride‘-Sache über. Ich hatte eine einwöchige Überschneidung mit einem anderen Produzenten und dann ging es los. Ich hatte zwei Abende pro Woche – Montagabend mit Colin Nichol und Mittwochabend mit Jon Curle.“

‚Night Ride‘, das an sieben Tagen in der Woche zwischen Mitternacht und 2 Uhr nachts ausgestrahlt wurde, hatte sein erste Übertragung am Starttag von Radio One und Radio Two im September 1967 gehabt. In der Radio Times hieß es zur Sendung, in ihr gäbe es  „swingende Sounds auf und neben der Platte“; sie brachte den Sendetag zu einem entspannten Abschluss. Wie Alec erklärt, hatten die von ihm produzierten Ausgaben der Sendung ihre eigene Identität: „Die Art Musik für sie beide war zeimlich unterschiedlich. – Jon übernahm praktisch den Sendeplatz von John Peel, und es war keineswegs eine Imitation von ihm, sondern eine Sendung, in der man bei der Musikauswahl sehr offen sein konnte. Es war die Art von Programm, bei der ich ein Volkslied bringen konnte, gefolgt von einem Satz aus einem Beethoven-Quartett, gefolgt von einem Stück von Genesis oder einem Blues-Künstler. Ich glaube, das spiegelt die Art und Weise wider, wie die Leute ihre Plattensammlung nutzen. Diese Politik hat sich ausgezahlt; Ich sah die Hörerzahlen deutlich steigenin den sieben Monaten, in denen ich da war, und je ‚ausgefallener‘ wir wurden, desto mehr stiegen die Zahlen, wahrscheinlich weil wir ein größtenteils studentisches Publikum hatten, für das, wie ich mir denke, Genesis in ihren frühen Tagen spielen wollten. Da hatten sie das Gefühl, geschätzt zu werden.“

Ein Teil der ‚Night Ride‘-Programme bestand aus non-Needletime Weltmusikmaterial, Aufnahmen aus dem BBC-Tonarchiv, die nur geringe Urheberkosten verursachten, während ein anderer Teil des Programmauftrags war, Live-Sessions aufzunehmen. In dieser Hinsicht zögerte Alec nicht lange und buchte Design als eine der ersten Gruppen seiner Amtszeit für die Show. Nach Aufnahmen am 4. Oktober 1969 in den BBC-Studios in Maida Vale von einer Session mit Tony Hill Smiths Originalsongs und Gesangsarrangements, wurde Designs Session dann am 29. Oktober in ‚Night Ride‘ ausgestrahlt. Bis zum Ende des Jahres wurden sie für fünf weitere BBC-Radiosendungen gebucht. [1]

Ein interessanter Zufall ist, dass eine andere Band, die Alec für geeignet hielt, eine Session für ‚Night Ride‘ aufzunehmen, niemand anderes war, als Phil Collins‘ Vor-Genesis-Gruppe Flaming Youth. Am 23. Dezember 1969 spielten sie zwischen 14 und 24 Uhr Session-Fassungen aller Songs ihres Albums Ark 2 ein, die in die am 21. Januar 1970 ausgestrahlte Ausgabe von ‚Night Ride‘ kamen. Als Phils Vater Greville in dieser Nacht zu Hause in Hounslow die Sendung hörte, störte er sich an der Verwendung des Wortes „Bastarde“ im Text von Mars – Bringer of War und zog prompt dagegen zu Felde. Ein Artikel, der anschließend in der Zeitung The People erschien (unter der Überschrift „Flaming Phil’s Aufnahme ließ den Vater überkochen“), berichtete, wie Mr. Collins senior „flaming mad“ wurde und zitierte Phil mit den Worten: „Er war so wütend, dass er sagte, ich müsse die Gruppe verlassen. Es ging auch um meine Haare und er sagte, ich müsse sie abschneiden oder gehen“. Phil entschied sich für Letzteres und blieb für eine Weile bei einem Freund, während sein Vater über das Geschehene nachdachte: „Im Nachhinein betrachtet, hätte ich nicht viel drum gegeben, Phil eine Tracht Prügel zu verpassen. Ich schäme mich ein bisschen für mich. Aber ich war verdammt sauer, kann ich sagen“.

Die Aufnahme der Session

Abseits von den häuslichen Problemen im Hause Collins hatten Genesis zu dem Zeitpunkt bereits einige wichtige Live-Erfahrungen gesammelt, als die Flaming Youth-Sendung im Programm lief, und Alec arrangierte, dass die Band zu einer Session für ‚Night Ride‘ gebucht wurde, die im folgenden Monat aufgenommen werden sollte. Am frühen Nachmittag des 22. Februar 1970 trafen die Bandmitglieder und ihre Road-Crew (bestehend aus ihren Freunden Richard Macphail und David Rootes) in den BBC Maida Vale Studios in der Delaware Road in London ein, wo die Aufnahmen offiziell um 14 Uhr in Studio 4 beginnen sollten. Im Studio wurden sie von Alec, dem BBC-Studiotechniker Nick Gomm und Alecs Freundin (und spätere Frau) Ella Ward empfangen.

Zu dieser Zeit war das Studio 4 in Maida Vale nur für Mono-Aufnahmen auf 1/4″-Band ausgerüstet, so dass nach Aufnahme der Grundversion eines jeden Songs alle Overdubs, die noch vorgenommen werden sollten, auf ein zweites Band aufgezeichnet wurden, wobei die erste Aufnahme als Hintergrundtrack diente. Alec erinnert sich, dass die Session mit Genesis eine neue Herangehensweise an das Aufnehmen mit sich brachte, die zu dieser Zeit noch unüblich war: „Für mich war das damals eine relativ neue Art der Aufnahme, einfach wegen der Menge, in der man von Overdubs Gebrauch machte, während die meisten Musiksessions  bei der BBC damals darauf hinausliefen, zehn Nummern in drei Stunden direkt in Mono einzuspielen. Obwohl Stereo im Kommen war, handeltes es sich um eine Mono-Session, die wir mit Genesis machten. Neun Stunden mit vier, fünf, sechs Nummern zu verbringen, erschien unglaublich langsam. Das lag an der Natur von dem, was sie machten, das recht vielschichtig war, aber von einer geringen Anzahl Musikern kam, was heute so üblich ist, dass es nicht mehr erwähnt werden braucht, damals aber viel weniger vorkam, zumindest bei den BBC-Sessions in den Jahren 69/70. Heute kommt eine Band und spielt vier Nummern über 9 Stunden auf 24 Spuren ein, und es ist wie eine Session für ein Album. Aber es war relativ neu das so zu machen.“

Was die Auswahl der Songs für die Aufnahmen betrifft, so bestätigt Alec, dass er dies der Band überließ: „Ich neigte dazu, den meisten Bands ziemlich freie Hand bei der Auswahl des Materialszu lassen. Es war die Art von Programm, bei der sie sich nicht auf dreieinhalb Minuten beschränken mussten; wenn sie eine zwölfminütige Nummer hatten, fand ich einen Platz dafür. Ich baute das Programm um das Material herum, das ich bekam, anstatt zu versuchen, sie dazu zu bringen, etwas anderes zu machen. Alle brachten wahrscheinlich das Material mit, das sie zu dem Zeitpunkt am liebsten festhalten wollten.“

Einer der Songs, die für die Aufnahmen ausgewählt wurden, war der Song Shepherdvon Tony Banks, der als Besonderheit seinen einzigen Leadgesang auf einer veröffentlichten Genesis-Aufnahme enthält. Neben Peter Gabriels Gesang war Tonys Stimme nicht die einzige, die auf dem Song zu hören war, da die Band eine zusätzliche hohe Stimme für einige Teile der Backing Vocals haben wollte. Alec erinnert sich, wie das erreicht wurde: „Es gibt verschiedenes von der Session, an das ich mich erinnern kann – eins ist, dass sie eine hohe Stimme wollten und meine damalige Freundin und heutige Frau Ella im Studio war. Ich fragte, ob sie hoch singen könne, und sie sagte ja, also ging sie rein und sang die hohen Harmonien bei der Session. Sie war sehr verwirrt, denn aus den Lautsprechern kam dieser große, durchdringende Sound, besonders bei Peter Gabriels Stimme, und sie ging rein und sie war praktisch unhörbar. Da kamen so winzig kleine Stimmen raus! Ob das nun an der Lautstärke lag, die sie geben konnte, oder an der Mikrofontechnik, brauchte ich sie nicht zu fragen, also tat ich es auch nicht! Fairerweise muss man sagen, dass es wahrscheinlich die Mikrofontechnik war, die einen besonderen Klang ergab, als es so gemacht wurde. Tony Smith konnte, wenn er sang, so viel Lautstärke erzeugen, wie er für einen bestimmten Sound benötigte, und ich nehme an, dass sie das auch hätte tun können.“ Die Darbietung von Shepherdist auch besonders wegen des Celloparts von Mike Rutherford, der am Ende zu hören ist.

Alecs andere Erinnerung an die Genesis-Session ist, dass die Aufnahmen ziemlich lange dauerten, was sich in der offiziell angegebenen Endzeit von 23 Uhr widerspiegelt, was insgesamt 9 Stunden im Studio bedeutete. Tony Banks findet im Rückblick, dass die Aufnahmen der BBC-Studiosessions im Ganzen aus Sicht der Band etwas gehetzt waren und sie es vorgezogen hätten, länger an den Aufnahmen zu arbeiten, doch es stand nur eine bestimmte Zeit im Studio zur Verfügung. Alec erinnert sich: „Es kam mir vor wie eine lange, langsame Schinderei, um überhaupt etwas herauszubekommen, obwohl ich am Ende mit der Sendung zufrieden war. Ich weiß noch, wie ich zu einem von ihnen sagte: ‚Ihr müsst lernen, ein bisschen schneller zu arbeiten‘, und er ziemlich verwirrt schaute! Ich konnte nicht feststellen, dass die Band irgendwelche bestimmte Sorgen gehabt hätte, die sie damals nicht geäußert hätte.“

Von den anderen Songs, die zur Session gehörten, wurden Looking for Someone, Duskund Stagnationspäter für das Album Trespass aufgenommen, wobei letzteres da noch einen zusätzlichen Teil am Ende hatte, der später, als die Band den Song in den Trident Studios aufnahm, weggelassen wurde. Pacidyund Let Us Now Make Love sind jedoch bemerkenswert, da es sich um Stücke handelt, die Genesis nie im Studio für eine kommerzielle Veröffentlichung aufgenommen hat. Eine frühe Version von Pacidywar eins der Demos, die die Band während der Session im Regent Sound im August 1969 eingespielt hatte, aber die BBC-Version von Let Us Now Make Love sollte die absolut einzige Aufnahme sein, die die Band von dem Song machte. Wie sich Tony Banks erinnert, lag das nicht daran, dass die Band den Song nicht mochte: „Es war ein sehr schöner Song, er klang live gut. Aus irgendeinem Grund haben wir ihn nicht für Trespass eingespielt – ich glaube, wir sahen ihn als mögliche Single an und ließen ihn deshalb aus. Er wurde nicht weggelassen, weil wir ihn nicht gut fanden; die Idee war, ihn zur Single zu machen.“Letztendlich wurde diese Idee nicht umgesetzt, aber interessanterweise gab es durch Let Us Now Make Love die Anerkennung eines anderen Künstlers.

Etwa zur gleichen Zeit, als Genesis die ‚Night Ride‘-Session aufnahm, traten sie bei einer großen Studentenveranstaltung im Queen Mary College im Londoner East End auf. Obwohl die Band ursprünglich nur für einen Auftritt in einem kleineren Saal im Obergeschoss gebucht worden war, überredete Marcus Bicknell (der zu dieser Zeit über die Rondo Agency Konzertbuchungen für die Band machte) den Veranstalter, Genesis ein zweites Set in der Haupthalle spielen zu lassen. Im Gegensatz zu einigen der Auftritte, die die Band in dieser Zeit vor einem studentischen Publikum spielten, saß das Publikum, hörte zu und war sehr Aufnahmebereit. Der Sänger und Songschreiber Nick Drake, der zusammen mit Marcus bei der Veranstaltung war, hörte Genesis an diesem Abend. Nick war bei einigen Live-Auftritten von Genesis als Opener aufgetreten, aber diesmal war er nur als Zuschauer da. Insbesondere Let Us Now Make Love beeindruckte Nick offensichtlich und als er nach dem Auftritt im Queen Mary College mit der Band sprach, fragte er, wer den Song geschrieben habe. Als Ant sagte, dass es seine Komposition war, bewertete Nick die Qualität mit nur einem Wort aufgrund der Wirkung bei ihm: „Gefährlich!“

Der Zufall wollte es, dass Nick Drake ein weiterer Musiker war, den Alec für eine Aufnahmesession für ‚Night Ride‘ buchte. Er war durch den Musiker Iain Cameron auf Nicks Musik aufmerksam geworden, der Alec empfahl, sich Nicks Debütalbum Five Leaves Left anzuhören. Alec gefiel, was er hörte, buchte Nick für eine Session für das Programm und bat Iain, als Begleiter mit dabei zu sein. Am Abend des 23. März 1970 nahmen die beiden zwischen 19 und 23 Uhr insgesamt acht Versionen von Liedern von Nick auf, die dann in die am 13. April ausgestrahlte Ausgabe von ‚Night Ride‘ kamen.

Das Panel hat das Wort

Nachdem die Aufnahme der Genesis-Session erfolgreich abgeschlossen war, wurde sie, da es sich um den ersten BBC-Radioauftritt der Band handelte, als Probesendung statt einer Audition behandelt, was bedeutete, dass die Produktionsjury ein Urteil über das Material und die Leistung der Band anhand von drei der Songs abzugeben hatte. Als Produzent, der sie für die Sendung gebucht hatte, musste Alec eigene Kommentare über Genesis verfassen und er freute sich, positiv auf sie zu blicken, indem er schrieb: „Ich schätze diese Band sehr hoch ein. Sie sind ungewöhnlich genug, um das Etikett ‚progressiv‘ zu tragen, und doch melodisch genug für den allgemeinen Gebrauch – obwohl viele ihrer Stücke dafür vielleicht zu lang sind. Ihr Instrumentalspiel war exzellent und es gab keinen Bedarf an Wiederholungen. Sie haben ohne weiteres Sendequalität.“ Am 17. März 1970 hörte die Jury Shepherd, Stagnation und Looking For Someone und stimmte mit Alecs Einschätzung überein und gab der Band eine begeisterte Zustimmung. Ein Produzent verwies auf die „faszinierenden Klangfarben“ und den „schönen Einsatz der Gesangsdynamik“, die er gehört hatte, während ein anderer die „dichten Gesangsharmonien, die von einem kompetenten Instrumentalsound unterstützt werden“ erwähnte.

Zwei Tage später wurde ein Vertrag für den Auftritt der Band ausgestellt, wobei die Aufnahme für die ‚Night Ride‘-Ausgabe vorgesehen wurde, die am 1. April ausgestrahlt werden sollte. Am 23. März bestätigte der leitende Produzent Jimmy Grant die Zustimmung des Gremiums, und zwei Tage später schrieb die BBC an Peter Gabriel, dass das Produktionsgremium die Songs, die es gehört hatte, positiv bewertete und dass Genesis nun in die Liste der für die Ausstrahlung möglichen Künstler aufgenommen worden sei.

Die Session wird gesendet

Eine Woche später wurde die Ausgabe von ‚Night Ride‘ ausgestrahlt, wobei die Sendung am 1. April 1970 parallel auf Radio One und Radio Two nach den Nachrichten um fünf Minuten und 15 Sekunden nach Mitternacht anfing. Da die Sendung an einem Mittwoch lief, wurde sie von dem BBC-Mitarbeiter Jon Curle moderiert, der im März des folgenden Jahres in einem Artikel der Radio Times mit dem Titel „Curle up and relax“ vorgestellt wurde. Darin hieß es unter anderem:

Jetzt hat Jon Curle die Nachtsendung am Mittwoch (12.5 Radio 1 & 2) ganz für sich allein und sagt, sie sei definitiv der Höhepunkt seiner Woche, auch wenn das oft bedeutet, dass er das Sendegebäude um 2.30 Uhr morgens verlässt, um am nächsten Tag um neun Uhr wieder zurück zu sein. „Ich schlafe in einer kleinen Zelle auf der anderen Straßenseite.“

Er begann als Schauspieler. Repertoire, ein paar Fernsehspiele, nichts Aufsehenerregendes“) und ist  festangestellter Ansager bei der BBCseit etwa 12 Jahren. Er ist Mitte vierzig, tadellos gekleidet und hat einen leichten, kultivierten Stil; musikalisch reicht sein Geschmack von Beethoven, Mozart und den Mothers of Invention bis zu Simon and Garfunkel und Peggy Lee. Er ist ein Filmfanatiker – wobei ihm Cineastlieber ist – und verbringt die meisten seiner dienstfreien Stunden im Kino oder beim Jäten des Gartens in seinem Haus in Blackheath.

Das Programm begann mit dem Titel Magnetic Mama von The Electric Meatball aus dem Soundtrack des Films „Last Summer“, gefolgt von Shepherdals erstem der Titel aus der Genesis-Session [2]. Die Musik der Show spiegelte den eklektischen und vielfältigen Charakter des Programms wider, was vielleicht am deutlichsten durch Why Don’t Women Like Me? des in Lancashire geborenen Schauspielers und Komikers George Formby zum Ausdruck kam, der in der Reihenfolge unmittelbar vor Stagnationkam. Zu dieser Titelwahl bemerkt Alec: „Ich bin mir nicht sicher, wem ein Vergleich am meisten oder am wenigsten schmeicheln würde“. Weitere gespielte Stücke waren The Wizard von Black Sabbath (von ihrem Debütalbum, das übrigens bei Regent Sound aufgenommen wurde), das Hauptthema von Pink Floyd aus dem Film „More“ und eine Aufnahme des letzten Satzes eines Mendelssohn-Violinkonzerts. Außerdem gab es ein Interview über die York University Radio Station sowie die Gedichte Past and Presentvon Thomas Hood und At a Solemn Musicvon John Milton, die von Jon Curle ‚live‘ in der Sendung gelesen wurden.

Ein weiteres ‚Live‘-Element der Sendung wurde von den Bandmitgliedern beigesteuert, die ins Studio im Broadcasting House gebeten worden waren, um während der Sendung jeweils kurz mit Jon Curle zu sprechen und einen Titel aus der Session vorzustellen. Wie sich Ant erinnert, war dies etwas, das er nicht tun wollte: „Ich kann mich genau daran erinnern, dass ich ausfiel, als jeder von uns ein Stück vorstellen musste, bevor es lief. Jeder von uns musste hingehen, interviewt werden und einen Track vorstellen. Es lief für mich in der Gruppe nicht gut, und ich kam damit nicht klar. Ich geriet einfach in Panik und dachte: ‚Ich kann das nicht!‘ Es ist lustig, wenn ich jetzt darüber nachdenke, denn Radiointerviews machen mir zwar ein bisschen Angst, aber nie sehr. Die anderen mussten nacheinander antreten, und ich weiß noch, dass ich ausfiel. Jeder ging nach oben und wurde interviewt und ich verschwand einfach. Sie haben dabei jeden Titel auf sehr einfache Art und Weise vorgestellt.“

Versunkenes Gold

Ant hatte auch eine Erinnerung daran, dass es eine Verbindung gab zwischen der ‚Night Ride‘-Session der Band und dem schottischen Dichter und Autor George MacBeth (der zu dieser Zeit als Produzent bei der BBC arbeitete), die mit dem Thema versunkene Schätze zu tun hatte. Er wusste noch, dass es in irgendeiner Weise mit dem Ende der Version von Stagnationaus der Session zusammenhing, vor allem mit der Zeile „join with me, upon the quest for gold“, die bei der Aufnahme für Tresspass aus dem Song herausgenommen wurde, aber darüber hinaus konnte er sich an keine weiteren Details erinnern. Es ist aber etwas, in das Alec Licht bringen kann: „Ich wurde von George MacBeth im Auftrag von Michael Mason (einem Produzenten, der in der BBC-Abteilung für Hörspiele arbeitet) gefragt, ob ich eine Band mit einem Musikstil kenne, der zu einer Idee für ein Projekt namens ‚Sunken Gold‘ passen würde. Ich erinnerte mich an den Text eines der Stücke der Session, der einen Bezug hatte, also kopierte ich genau diesen kleinen Teil auf Band und gab ihn George. Ich hatte ein Treffen mit Michael Mason und er war sehr begeistert, weil er nach einem großen, vielschichtigen Sound suchte. Die Idee des Features war, dass es sich durch mehrere Bewusstseinsschichten bewegt und tief ins Meer taucht, um das Gold zu finden. Ich glaube nicht, dass er weiter groß drüber nachgedacht hatte, denn er war einer dieser redegewandten Männer, die Ideen rüberbringen konnten, aber eigentlich Schriftsteller war, auch wenn er gerne mit Ton malte. Wenn ich mich recht erinnere, kam praktisch die ganze Band in dieses winzige Büro, um mit Michael, George und mir zu sprechen, und ich glaube, sie waren mit der Idee, so etwas zu machen, recht zufrieden.“

Die Beteiligung der Band an dem geplanten Projekt ging jedoch nicht sehr weit über dieses erste Treffen hinaus, wie sich Alec erinnert: „Offenkundig war das etwas anderes, es würde lang dauern und ihnen eine Menge Aufmerksamkeit verschaffen, aber irgendwo zwischen ihrem ‚gut, das machen wir‘ und Gesprächen, wirklich daran zu arbeiten, meinte Tony Stratton-Smith – entweder per Anruf oder Brief – ‚Nein, ich lasse euch nicht fürdie BBCetwas für 100 Pfund machen, ich habe größere Pläne für euch‘ und zog sie raus. Letztendlich wurde Sunken Gold über ein Jahrzehnt später realisiert, als es Michael Mason gelang, die Idee an Features Workshop zu verkaufen, in deren Ausschuss ich zu diesem Zeitpunkt in der Drama-Abteilung war.“ Am 2. Dezember 1985 auf Radio 4 ausgestrahlt, wurde Sunken Gold or The Night Journey Under The Sea als ‚eine musikalische Fantasie für Radio‘ angekündigt, mit Musik komponiert von Michael Bright und Texten von Michael Mason.

Nach der Ausstrahlung der Session und ihrer kurzen Beteiligung an der Entstehungsphase von Sunken Gold gingen Alec und die Band getrennte Wege. Er erinnert sich: „Das war praktisch das Ende meiner indirekten oder direkten Beziehungen zu Genesis. Ein Exemplar von Trespass kam bei mir an; ich muss sagen, dass ich von dem Sound darauf nicht sonderlich beeindruckt war, und ich denke, dass die nachfolgenden Alben besser waren.“ Wie Alec richtig bemerkt, war Genesis die erste BBC-Sendung zu ermöglichen „nur eins der Dinge, die ich in der Zeit zufällig tat, zu denen auch Bands wie Lindisfarne und viele andere gehörten. Ich bin erfreut, dass sie so erfolgreich sind, wie sie es waren. Es zeigt, dass ich einiges richtig entschieden habe und ich genieße ihre Musik, wenn ich sie höre, aber ich kann nicht sagen, dass ich ihre Karriere verfolgt hätte oder sie meine.“

Die Sicherung der Session-Aufnahme

Offiziell hatte die BBC keine Befugnis, die Aufnahmen der Genesis-Session aufzubewahren, und technisch gesehen war es Teil der Vereinbarung mit der Musikergewerkschaft, die Sessions ermöglichte, die Bänder eine gewissen Zeit nach Ausstrahlung zu vernichten. Während die Originalmaster folglich gelöscht wurden, hatte Alec die Weitsicht, eine Kopie der Aufnahme zu machen und aufzubewahren: „Ich hatte eine Kopie auf 1/4“-Band mit 7½in/s gemacht; doch die Master sind weg. In den sieben Monaten, in denen ich ‚Night Ride‘ produzierte, habe ich so vieles aufgenommen, dass ich im Nachhinein nichts davon weggeben würde. Ich habe ein paar Sachen von all dem, aber in ihrem Fall war es eine Kopie des Masters.“Alec glaubt auch, dass er eine zweite Kopie für die Band anfertigte, die hilfreich für sie war, als Tony Stratton-Smith Interesse an der Band zeigte: „So wie ich es verstanden habe, war es eins der Bänder, die sie mitgenommen hatten, das ihren Vertrag mit Charisma möglich machte“. Was genau mit der Kopie der Band geschah, ist nicht bekannt, aber dank Alec, der seine eigene Kopie aufbewahrte, konnte die Session gerettet werden.

Eine Frage im Zusammenhang mit der Session ist die Version von Dusk, die die Band dafür aufgenommen hatte, und die seit der ursprünglichen Ausstrahlung 1970 nie wieder gehört wurde. Ich habe Alec gefragt, ob dieser Track eventuell noch existiert, und er hat  freundlicherweise seine originale 1/4″-Bandkopie der Session überprüft, musste aber feststellen, dass es nicht dabei war. „Es ist denkbar, dass ich damals nur Spule eins kopiert habe“, sagt er, „und nicht gemerkt habe, dass auch etwas auf Spule zwei war, was dann jetzt fehlen würde“. Es besteht aber die Möglichkeit, dass jemand die gesamte Sendung aus dem Radio aufgenommen hat, wie sich Alec erinnert: „Ich habe ein paar Bänder, nicht von Genesis, die mir ein Autor namens Bob Sinfield gegeben hat. Ich habe mit ihm eine Dokumentation über Groupies von Radio 4 gemacht (‚He Wasn’t Even A Roadie!‘, ausgestrahlt auf Radio 4 am 15. Juni 1985), das ein Tape war, das hätte verboten werden können! Er sagte, dass er sich immer wieder die von mir produzierten ‚Night Ride‘-Sendungen anhörte und gab mir ein paar Kassetten davon. Leute nahmen das also auf.“ Bis heute ist jedoch keine Aufzeichnung der Sendung mit Genesis bekannt.

Wie kam es also dazu, dass Alecs Aufnahme der ‚Night Ride‘-Session ihren Weg zurück ins BBC-Archiv fand? Die Antwort liegt in Ereignissen, die einige Jahre später stattfanden. Ab dem 17. November 1978 hatte Radio One begonnen, freitags zwischen 22 Uhr und Mitternacht die ‚Friday Rock Show‘ auszustrahlen. Die von Tommy Vance. TV on the Radio“, wie er sich selbst vorstellte) moderierten Sendungen wurden von Tony Wilson produziert und enthielten im ersten Jahr Wiederholungen klassischer Sessions aus den Archiven. Eine dieser Wiederholungen, die in der am 22. Juni 1979 ausgestrahlten Ausgabe der ‚Friday Rock Show‘ zu hören war, bestand aus den Sessions, die Genesis am 10. Mai 1971 und am 25. September 1972 für das Programm ‚Sounds of the 70s‘ aufgenommen hatten. Zu dieser Zeit begann Tony Wilson, die erhaltenen Radio One-Session-Bänder zu sortieren, zu katalogisieren und alle zu sammeln, die er finden konnte – einige Jahre bevor in den späten 1980er Jahren ein richtiges Archiv für Radio One-Material eingerichtet wurde. Beim Durchsehen der Daten von Sessions namhafter Bands entdeckte er, dass Genesis 1970 die Session für ‚Night Ride‘ aufgenommen hatte und kontaktierte Alec (der zu diesem Zeitpunkt als Produzent in der BBC-Abteilung für Hörspiele arbeitete), um zu sehen, ob er eine Kopie davon hatte. Alec stellte sein Band zur Verfügung, damit es kopiert und der Sammlung der vorhandenen Sessions zugefügt werden konnte, bevor die Originalspule an ihn zurückging.

Die ‚Night Ride‘-Session geriet als Teil der Bandgeschichte in Vergessenheit, bis die Aufnahmen 1989 zum ersten Mal seit 19 Jahren wieder ausgestrahlt wurden. Dies geschah in einer Archivsendung der ‚The Saturday Rock Show‘, die von Alan Freeman moderiert und von Tony Wilson produziert wurde, der begann, alte Session- und Konzertaufnahmen für eine Wiederholung im Programm auszuwählen. Als Tony Wilson beim Kopieren von Alecs Tape eine Kopie der Original-BBC-Papiere mit den Titeln der für die Session aufgenommenen Lieder durchging, hatte er den Titel Pacidy(der damals fälschlicherweise „Passidy“ geschrieben worden war) irrtümlich als „Kassidy“ gelesen. Zufälligerweise konnte ich später den richtigen Titel für das Lied nennen, so dass die Box für das Tape im Radio One Archiv die richtige Schreibweise erhielt.

Jenseits der Night Ride Session

Im Mai 1994 waren vier der Stücke aus der ‚Night Ride‘-Session (zusammen mit einem Auszug der Version von The Musical Box, die die Band bei ihrer zweiten BBC-Session im Mai 1971 aufgenommen hatte) mit in einer Ausgabe der Radioshow’BBC Classic Tracks'(Show #94-19), die von BBC Radio International auf CD an Abonnenten verteilt wurde. Nicky Horne machte die Einführung und vorgesehen war, dass sie in fünf kurzen Sendungen über den Zeitraum einer Woche ausgestrahlt wurden.

1998 erschien die lang erwartete Vier-CD-Sammlung Genesis: Archive 1967-75 (Virgin CD BOX 6), auf der drei Tracks der ‚Night Ride‘-Session (Shepherd, Pacidyund Let Us Now Make Love) zum ersten Mal offiziell veröffentlicht wurden. Shepherderschien auch auf einer 12-Track-Sampler-CD (Virgin GBOX98), die von Virgin Records herausgegeben wurde, um die Veröffentlichung der Box zu promoten. Dieselben drei Stücke waren auch auf der Extra Tracks CD und DVD enthalten, die als Teil der Box 1970-1975 (Virgin CDBOX 14) veröffentlicht wurden, und sind auch auf dem 2023er BBC Broadcasts enthalten, einem Fünf-Disc-Set, das eine Auswahl von BBC-Sessions und -Konzerten der Band aus allen Jahren enthält.

Nach seiner Zeit als Produzent von ‚Night Ride‘ wurde Alec Reid ein preisgekrönter Hörspielregisseur und Schöpfer von Radiodokumentationen und Features. Für eine verbrachte er eine Woche bei der französischen Fremdenlegion. In dieser Zeit schrieb und inszenierte er auch zwei Musicals für das Radio, Misrule mit Max Wall in der Hauptrolle und Gilgameshmit Ian Holm; letzteres war der Beitrag der BBC zum Prix Futura in Berlin.

Nachdem er 1994 die BBC verlassen hatte, wurde Alec beauftragt, eine Doppel-CD zu Ehren von Prinzessin Diana zu konzipieren und zu produzieren. Wenige Tage nach ihrer Veröffentlichung in Amerika waren über 100.000 Exemplare verkauft. Daraufhin gewann er den renommierten internationalen Audio Award für die beste kreative Arbeit. Seitdem hat Alec Hunderte von Hörbüchern produziert, TV- und Film-Soundtracks für die Audio-Veröffentlichung bearbeitet und wurde sogar beauftragt, zwei neue Thomas, die kleine Lokomotive-Geschichten zu schreiben! Außerdem verfasste er das Buch und die Gesangstexte für Muscles the Musical, das im Londoner Landor Theater uraufgeführt wurde. Zu Alecs Veröffentlichungen gehören zwei Anthologien, die auf der Radio 4-Sendung ‚With Great Pleasure‘ basieren, Gedichte in der Zeitung The Sunday Times und zahlreiche Magazinartikel. Im Jahr 2021 veröffentlichte er For Her Bones, sein erstes belletristisches Buch.

Anmerkungen

1. Design veröffentlichten fünf Alben und dreizehn Singles und traten in mehr als fünfzig Fernsehsendungen auf, bevor sie sich 1976 auflösten. Tony Hill Smith verließ die Band im November 1970, noch vor der Veröffentlichung ihres Debütalbums (das gleichnamige Design, auf dem alle Songs bis auf einen von ihm geschrieben waren). Um den Kreis zu schließen, bat er Alec, den anderen Mitgliedern der Gruppe die Nachricht von seinem Ausstieg zu überbringen. Weitere Informationen über Designsind auf ihrer offiziellen Websitezu finden.

2. Die Tracks der Genesis-Session wurden zwischen den anderen Programmpunkten der Sendung in folgender Reihenfolge ausgestrahlt: Shepherd, Let Us Now Make Love, Stagnation, Looking For Someone, Dusk und Pacidy. In Alecs Kopie der Session stehen die Tracks in der Reihenfolge Shepherd, Pacidy, Let Us Now Make Love, Stagnation und Looking For Someone. Das könnte der Reihenfolge entsprechen, in der sie aufgenommen wurden, auch wenn das nicht bestätigt ist.

Dieser Artikel basiert auf einem bisher unveröffentlichten Interview, das mit dem ehemaligen BBC-Produzenten Alec Reid am 4. Mai 1995 in London geführt wurde.

Dank an Alec Reid, dass er sich die Zeit genommen hat, einen kleinen Teil seiner umfangreichen Karriere als Autor, Produzent und Rundfunksprecher in Erinnerung zu rufen.

Die anderen Zitate stammen aus Interviews, die zu verschiedenen Zeiten mit Anthony Phillips, Tony Banks und Tony Hill Smith geführt wurden.

Copyright © 2023 Jonathan Dann.